第518章 冠军之名

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　　千万千万别小看百万粉丝级的up主，特别是这位［策天凰］，两百多万粉，邀请过许多艺人，甚至有还未成为顶流的王星然。

　　［熟悉我们凤凰之音频道的都清楚，我们这档节目虽然经常耸人听闻，但分析是认真负责的。

　　那话说在开头，我们先下个定义，秦疆的创作能力，在我看来，是中文流行音乐史上极少数能在国内外都受欢迎的创作者，这国外范畴包括欧美和日韩。

　　最让人惊讶的是，秦疆既不是学院派毕业，也不是我们传统意义上的“才子”（没有拜师过任何词曲家）。或许正是没有任何束缚的野路子，让他创作犹如“云层上的歌剧院”，飘忽不定又异常华丽。

　　摇滚、古典、华夏风、流行乐、雷鬼、电子乐、霓虹小调、k-pop、融入华夏元素……

　　我就从以下从几个维度拆解他的创作力——

　　首先，“反逻辑的创作理念”，当前短视频传播之广，推出来的音乐，似乎在印证一件事，那就是越简单的，越容易传播。

　　老套的和弦进行，编曲更少，大部分用钢琴和吉他，歌词更是冲着造“金句”去的，具体有哪些歌曲我就不点名了，以免私信爆炸。

　　可秦疆偏偏反其道而行，他非常喜欢把“简单复杂化”，如《波西米亚狂想曲》《海底》《兰亭序》等歌曲。

　　《波西米亚狂想曲》，6分钟无副歌，从词曲编都充满着变化，听过的人都说好，是多变的教科书。

　　《海底》现场版本增加管弦乐，虽然有非常强的重复性，但又用吉他线和合成器音色变化，副歌部分通过添加反拍镲片、海浪采样渐强等复杂的小细节，让听感始终保持新鲜。

　　其次，秦疆的歌停留在“过去”。停留在过去不是老套，也不是落伍，因为秦疆作曲停留的年代是“音乐的黄金时代”。往往一段旋律就能让听众自带“回忆滤镜”。

　　《无赖》《梦的延续（梦のつづき）》《无地自容》《uptown

　　funk》等等。

　　《uptown

　　funk》的放克复古元素，我好像是回到了好莱坞上个世纪的八九十年代，而《梦のつづき》也有股东京泡沫经济时期的荼蘼。

　　说个大家可能不知道的事儿，霓虹富士电视台做过一个调查：霓虹四十岁以上的人近期最爱的歌曲。而这首歌是以绝对的票数排名第一。

　　《梦のつづき》降

　　e大调＋

　　44中速摇摆+电吉他勾弦与合成器

　　pad音色，一出来自上个世纪八九十年代city

　　pop标准配方，特别是那一手萨克斯的旋律，就像是坐上出租车路过昭和时代的东京二十三区，窗外的霓虹灯映照在车窗上。

　　当然，我更喜欢《无地自容》，就为了这首歌，我买了《摇滚点彩派》这张专辑。

　　要知道，八九十年代的北方摇滚味太浓烈了，我直接梦回我小时候，吃着冰棍，用磁带听音乐的时代。不扯了，我们把话说回来。

　　主旋律乐句用