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　　命拉住了她往下翻的手。

　　而等到坐上前往青竹镇的客车，冯雅君几乎是迫不及待拿出来看完了，看完之后，心里对这篇小说的评价更高了。

　　题材很新颖，完全是全新的世界，文笔算不上特别惊艳，但是文风很惊艳，也很成熟，充满了感情，能够非常精准地牵引把控读者的情绪，最重要是故事很棒，主角代入感很强，或者说女主角的代入感很强，冯雅君还没见过能一下子让人代入进去的角色。

　　这时代人们写的小说，跟郁格桑前世一些名著有点儿像，就是开篇喜欢铺垫，用一些环境或者其他来渲染，也不会特别区分是第一视角还是第三视角，很偏向群像戏，或者有两个及以上主要角色。

　　换句话说就不像后世那说那样是‘男主视角文’‘女主视角文’，整个剧情专门为男女主角，甚至说只为男主或者女主服务，让读者一看就能立刻代入主角，站在主角这边跟着剧情走。

　　两种写法不能评出个好坏，毕竟写法只是工具，只要能达到自己要的效果和目的，怎么写都是自由。

　　不过，且看后世网文那男主视角，女主视角，甚至还有主攻文主受文等的分类，以及各种男主控或者女主控的读者们，就知道这种围绕一个主角展开的剧情有多受市场青睐。

　　这时空虽然没有网文，但是庞大的小说群体也不输后世的读者，拿出网文写法来进入这个时空的小说界，那完全是没问题的，郁格桑已经用一篇短篇证明了网文那一套的可行性，所以才会有现在这篇更加后世网文风的小说。

　　讲道理，她不是写名著，她就是写一篇通俗性小说，能让市场接受并喜爱的小说罢了。

　　目前看来她是成功的，即便这篇小说的读者满打满算只有许婉妍，周明霞和冯雅君三个。

　　而很快，她的读者群体就将扩大了，因为冯雅君已经准备签下她，大力捧这篇小说了。

　　尤其是看过那篇发表在《鸳鸯》上的短篇后，她对郁格桑的写小说能力更加有信心，别看只是一篇三千来字的小说，但是短篇小说有时候更见实力，最起码她是不担心郁格桑会把爱情线写崩，《鸳鸯》里那篇短篇小说，连冯雅君这个部长都红了眼眶。